Category: 藝文

盧根最後選擇不再苟且渡過自己餘下的人生，並以最後的力量幫助新生代能逃過邊界，開展他們的人生。作為年長一輩，finishing well 豈不就是這樣嗎？不是坐在遊艇安享晚年的寧靜與舒適，又或是眷戀自己在舞台的影響力，試圖操控及複制新生代作為工具去延續自己在世界的影響力，而是鞠躬盡瘁，以一己的生命，即或耗盡，目的是成全新生代在他們的世界去過活。電影的小節很有意思，盧根的鋼爪是三爪的，蘿拉的卻是手有兩爪，而脚是另有一爪的。當然電影解說這是雄性與雌性的分別，但這會否也是世代的分別呢？傳承並非純粹複制，傳承是保護及締造空間讓新生代可以安全地探索他們的人生，而容許他們亦有適者生存的能力，有天賦的本錢去創造他們的世界。香港教會老一輩究竟是希望在新生代倒模式複制上一代的成功，骨子裏其實只是想延續自己的成就，還是期望真的承傳，成全下一代能夠有良知，勇氣與創意去探索新世代的機遇與挑戰？

看紀錄片最大的得著，就是幫助我們在歷史事件或世界日常中填補某些隙縫，讓我們對人或事有較深刻的認知。當你看<第四公民>(CitizenFour, 2014)的時候，彷彿你就是跟著美國走佬特工斯諾登在香港的酒店房間內一同呼吸，窺探他在香港的避世生活之餘，也看著他如何尋求出路。

你，被禁止當導演後，終於拉開窗帷，稍為放下被囚禁的繁瑣，當上一個不稱職的的士司機，載著德黑蘭的普羅市民，在城市漫遊。當上司機的你，一臉和藹，戴著帽子，對急著到下一個目的地的乘客不慍不火，甚至說明自己路不熟。自2010年開始伊朗政府因你的電影內容惹火而給你長達20年不准拍電影的禁令，又禁止你前往國外後，儘管你每天花多長時間待在同一個地方，你仍然會覺得陌生; 儘管你拉開窗帷，重新檢視你所在的城市，但開車的時候，你耳朵還是對有人隱隱若若的呼喊你名字而感慌忙，生怕當局派人來抓你; 的士車廂內的攝錄機，向內而少有向外，相比兩旁的街道，人文風景才是你對城市的刻劃，男的女的，保守的開明的，崇洋的古老的，老的嫩的，貧的富的，雖是二元分化，但這些非專業演員角色背後所描繪的社會階層，以最日常不過的對話立體呈現，孰真孰假，只有城市才知道。車廂狹小，甚至有點像我們的｢泥艋的｣，承載的卻是你給這城市的情書。